大禅法师的莲花图
2015-07-10     □陶咏白 来源:经济参考报

大禅法师的莲花图,构图上没有边界感,不论是竖的构图形式,还是横的构图形式,画中边界上的荷难有完整的形象,似乎它们胀出了画框的边界,向画外的空间扩张着。也不管是平视、仰视、俯视的视角,似乎用全方位的天地——以宇宙为背景,莲在水中曼舞,或在云中飞舞,在无限扩展的空间中任你的心随之在宇宙起舞。

他的莲花图,属文人写意画,他那劲秀兼华滋的笔线,在挥洒自如中刚柔相济,虚实相生,潜隐着禅机。这与文人画在笔章墨韵的意趣中“抒胸中逸气”不同,禅师抒写的是其心中的意象,以水墨的无量精神抒生命的无极境界。

在他素色的水墨画或色彩的水墨画中,创造了佛教独特的符号化的绘画语言,那转着圈地笔意,法轮似的形象是特色之一。其二,敷彩所追求的效果,全然不是绘画界所讲究的条件色或固有色,他的用色是超感觉的,似乎从他心中自然而然的流出,虽出于愉悦但禅机迭出,所谓“澄观一心而腾踔万象”而独步圣境。那彩中含着光的力量,直抵人的心灵。有一天,我在“玄藏艺术空间”赏读法师的作品,在这个优雅、宁静的艺术空间,我看着禅师的莲花图中那一丛丛花蕊,时而幻化为一群群圣徒在讲经论道,时而又幻化为天际的一个个神仙簇拥着去赴极乐世界的盛会。我的心为之悸动,不禁泪眼婆娑,我不知道莲图牵动了我那根神经,是被莲图那天人合一的生命境界所感动,还是感叹生命之无常?

大禅法师以他的真情,以他特有的既具宗教性又极具时代语境的图像符号,与现代人进行了心灵的沟通,人们从他的莲图中悟到禅意,悟到人生的真谛。

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