中国艺术品市场自2014年开始出现了连续两年的下滑，总降幅达到了40%左右。在这样的大背景下，中国影像艺术品市场如何？
2015年，中国影像艺术品逐渐形成了以华辰影像、大理国际影会和上海艺术摄影展三大交易平台；被历史和意识形态所“遗失”的摄影大家不断涌现；新的收藏脉络正在不断出现，完善着中国特色的影像艺术品收藏体系，如当代手工摄影书的收藏、“一带一路”影像艺术品的收藏和区域性收藏的兴起，加之摄影技术技法收藏脉络的形成。红色影像是极具中国特色的收藏，11月在纽约苏富比举行的“印象派、现代及当代艺术”拍卖会上，安迪·沃霍尔（Andy Warhol） 1972年创作的《毛泽东》以4，750万美元（约3亿元人民币）成交，吴印咸早年洗印制作的银盐纸基原版照片《毛泽东与延安文艺座谈会代表合影》在华辰影像拍出了80万的价位，均创出了国内外“红色影像”的交易记录。
中国最大的影像艺术品交易平台华辰影像提供的统计数据表明：影像艺术品得到了越来越多人士和资金的关注。在新入场藏家充裕资金的推动下，华辰影像2015年秋拍专场的成交额超过了700万，比春拍的500万成交额增幅超过了40%。此外，2015年秋季的成交率也较2014年提升了18%。市场在经历了一年的低迷之后，已开始走出低谷，启动了下一波的上升行情。
出现三大影像艺术品交易平台
2015年8月的大理国际影会为了推出画廊的交易，专门设立的画廊展区，为摄影画廊和当代影像艺术家提供了展示和交易的平台。9月11日，第二届上海艺术影像展继续火爆，有来自欧洲、美国和中国的15个国家的50家艺廊参展，向中国人普及摄影收藏的常识和游戏规则，向潜在的藏家推荐国内外顶级影像艺术品，大理国际影会的画廊展的当代影像艺术品、上海艺术影像展的国际级摄影藏品和华辰影像拍卖，正在构建起中国影像艺术品交易的三大平台。
2015年，各地不断出现新的影像艺术品收藏、展示和交易平台：4月26日在重庆开展的首届“长江国际影像双年展”，吸引了257位国内外影像艺术家参加，成为了近年来国内最大的影像艺术展会，预示和促进了西北影像艺术品市场的出现和形成。5月9日嘉德拍卖陈东升捐赠的武汉大学万林博物馆的开馆展，影像作为“20世纪最重要的艺术形态”与油画和新媒介并列组成三个主要板块；5月22日上海摄影艺术中心开馆；8月7日大理摄影博物馆开馆；11月15日，三影堂借集美X阿尔勒开展之际，推出厦门三影堂艺术中心。湖南省资兴市东江湖摄影艺术馆是一家县级摄影艺术馆，它通过举办当代摄影名家展，已收藏有1300多张影像艺术品。甚至有内蒙古呼和浩特市私人投巨资修建1万多平方米的摄影名家“张桐胜艺术宫”收藏摄影。影像艺术品作为企业的文化金融资产及得到了社会各界的关注和认同，进入了影像艺术品收藏领域的资金开始以几何级数的速度加长。
摄影收藏的新版块和脉络
2015年的摄影收藏市场，新的收藏版块和脉络也正在不断出现，完善着中国影像艺术品收藏的体系。
当代手工书收藏脉络的出现。在国际独立摄影书储备制作潮流的影响下，不少中国当代影像艺术家开始选择手工书加独立出版和自出版的形式来展示作品，并通过制作手工书对作品再次的创作。一本优秀的摄影书，需要不同元素，如照片、编辑、排序、设计、构造、材质、媒介，尺寸、展示方式等等因素来构建。因此，精美地限量版摄影手工书已成为艺术家越来越重要的展示方式。此外，手工书因版数略多，性价比较传统的“作品”低，较传统的画册高，正好顺应了一个新出现的中端市场的需求，成为了摄影收藏的新品种。
摄影技术技法的收藏脉络的成熟和完善。影像科技发展史作为摄影收藏最重要的脉络之一，包含有两个内容：一是反映早期摄影术对艺术创作的作用和贡献，二是当代艺术家将摄影技术技法作为视觉语言来创作影像艺术品。这部分藏品包括了摄影术发明以来的各种摄影器材和媒介，如达盖尔、安布罗、玻璃湿版火棉胶工艺、蓝晒印相工艺、蛋白、CDV蛋白、铂金、宣纸艺术微喷、手刷银盐、上色绢本等，承载了摄影艺术发展史上典型的摄影技术技法的重要代表作品及相关材料、工具，将建立起中国摄影收藏科技与艺术关系的新脉络。
随着摄影收藏的发展，区域性的摄影收藏也繁荣起来。继北京、上海、厦门、福州及闽江流域、河南及黄河流域、湖北及长江流域的摄影收藏兴起后，很多地区的摄影收藏也开始起步，华辰影像在2015年推出了天津、山东、西藏等地区的影像艺术品专题拍卖；河北省摄影家协会启动了河北籍著名摄影家艺术馆的建设，将为张印泉、孟昭瑞、王文澜、解海龙等八位摄影家家建影像馆；山东淄博云志美术馆以收藏18位著名风景摄影家的作品开馆后，2015年举办有山东摄影家西藏专题收藏展，并在诸多拍卖场大举收藏山东的历史照片和影像艺术品；八月开馆的大理摄影博物馆关注云南摄影史和民族影像史料的收集和展览；天津媒体投资建影像馆；南通、上海嘉定、山东聊城等地方摄影史、影像史的收藏与研究也开始启动。遗憾的是，作为摄影术传入中国之地的广东和香港地区的影像艺术品，一直没有得到应有的关注，其价位明显偏低，是影像艺术品投资和投机的价格洼地。
另外，“丝绸之路”影像艺术品成热点。
在“丝绸之路经济带”的政治需求下，出现了名目繁多的以“丝绸之路”为内容的影像展，导致收藏市场上对“丝绸之路”有关的影像艺术品的大量需求，种类涉及了十九世纪的原版老照片、历史影像、纪实性和当代影像作品，还有“丝绸之路”相关的古籍善本。此外，早期电影胶片的收藏也渐成气候。
浮出的“遗失”摄影家
在摄影收藏财富效应的驱使下，近年来中国摄影史所遗失的重要史料不断地浮出，这是摄影收藏对中国摄影文化构建最大的贡献。据不完全统计，2015年影像艺术品收藏市场出现的“遗失”摄影家就有比如：同兴照相馆。一批拍摄于1880前后的福州和闽江流域，及《武夷山》影像及摄影画册让福州同兴照相馆推到摄影史研究者的面前。著名的东方摄影史学家泰勒·柏耐特认为十九世纪福州同兴照相馆，是清末国内不多见的可与广东阿芳照相馆相提并论的摄影机构，其照片不仅具有很高的影像史料价值，还可以放入中国影像史、艺术史和摄影史的范畴加以讨论和研究。
中国最早航拍的原版照片。2015拍卖场上出现的一本法军远征军军官普雷森特上校、卡梅尔上校和迪舍尔上校三人在庚子事变期间记录的北京和天津地区的照片集粘贴有140余帧原版照片，其中包括有12帧从热气球上拍摄的中国最早的航拍照片。这些史料虽从未在中国摄影史上出现，但前几年出现的《热气球下的中国》古籍摄影画册已让摄影史研究人员从印刷品上观看过这批影像，这是第一有机会观看到这些影像的原版照片。
国内收藏市场第一次出现了俄国摄影师鲍迪罗夫·伊万诺维奇的名字，其清末庚子时期在北京拍摄的建筑和风景包括了故宫、颐和园、天坛及俄国在京机构等保存几近完好的原版蛋白照片，尺幅较大，清晰度极佳，为清末北京皇家建筑增添了一个珍贵的维度。史料记载最早拍摄中国西北和北京的应是俄国摄影家，遗憾国内对俄国早期来华摄影家的研究几近空白。俄国摄影师伊万诺维奇的出现，无疑为研究俄国来华摄影家提供了珍贵的一页。
作为张学良的专机驾驶员和美联社驻华记者，海岚·里昂拍摄了西安事变、淞沪抗战等重要事件；记录有民国四大家族及国民党高官的私人场合和活动，以及一大批民国时期空拍中华大地的照片，其中不少是该地区最早的空拍影像，还有西南地区风貌、民俗风情。今年，里昂于1935年-1940年在中国拍摄的6000多张底片和8000多张原版照片现身收藏市场，这批珍贵实物的出现，补白了民国影像史、中国新闻摄影史、中外视觉传播史等多个领域的空白，是一批值得好好研究的素材。
摄影“原作”渐成共识
随着中国摄影收藏知识的普及和提高，收藏界对中国举办的“国字号”摄影艺术展和摄影艺术评选中，没能使用“原作”提出了质疑。由于国内摄影收藏滞后等原因，目前尚为无明确公认的摄影“原作”的界定，还有学者提出摄影作品没有“原作”，是一个亟待讨论和完善的学术盲区。
收藏市场经过近十年的发展，已经明确了“原作”、“原版”和“新版”等不同概念。“原作”为作者亲笔签名认可的作品，“原版照片”是指在拍摄后很短一段时间内由艺术家制作或授权制作的作品。2015年在华辰影像秋拍以80万元人民币的价格成交，打破了2007年以来72万的单幅红色影像作品的交易纪录的《毛泽东与延安文艺座谈会代表合影》，就是早年制作的原版照片。近几年不少摄影家将早年拍摄的作品，按收藏市场的游戏规则，新近制作后进入市场，这些藏品称为“新版作品”。
摄影的“原作”准确真实地反映出艺术家创作的所有理念，它不仅包括影像的内容（如视觉符号、构图、用光、色彩、对比度等），还包括了影像艺术品不可或缺的重要媒介元素（如质感、材质、尺寸、制作工艺，制作年份、装裱，甚至作品的展示方式等诸多方面等）。
5月开馆的上海摄影艺术中心，以《20世纪摄影经典作品收藏展》开馆，加之《颗粒到像素——摄影在中国》共展出了上百位中外摄影名家从早期湿版摄影到当代对数字摄影拼贴的原作；10月15日，三影堂为来京参加第33届国际摄影策展人会议（oracle）的世界各地的国际摄影专家和策展人，推出了《20世纪以来中国摄影》的原作展。嘉德拍卖陈东升捐赠的武汉万林博物馆的开馆展，影像艺术品“原作”也成为了当代艺术的主角。武汉博物馆的《绝代风华》则以早期的“原版”照片来回忆一个城市的历史……摄影收藏的普及让中国的博物馆和美术馆举办“原作”展渐成常态，有关中国摄影史的研究告别了纸上谈兵的阶段，“不看原作是学不好摄影”的摄影史研究已渐成风气。
来自刚刚结束的中国艺术品市场高峰论坛的资讯表明，国内外艺术品市场都进入到了“新常态”的阶段， 2015年中国艺术品市场在持续调整的同时，正逐渐走向成熟化、专业化及多样化，艺术品市场更加注重从艺术史的角度对艺术品的学术价值进行深度挖掘，同时拓展和探索市场新的经营理念、模式和渠道。
（曾璜 图/文 中国特稿社供稿）